宿王昌龄隐居
"故国波涛隔，明时心久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
"文学宗师心秤平，无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客，
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。"
谁人得向青楼宿，便是仙郎不是夫。"
手把一枝栗，往轻觉程赊。水天朔方色，暖日嵩根花。
所知心眼大，别自开户牖。才力似风鹏，谁能算升斗。
一顷豆花三顷竹，想应抛却钓鱼船。"
绣毂千门妓，金鞍万户侯。薄云欹雀扇，轻雪犯貂裘。
西窗一夕悲人事，团扇无情不待秋。"
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
宿王昌龄隐居拼音解释:
.gu guo bo tao ge .ming shi xin jiu liu .xian shu shuang que wan .kan yue wu ling qiu .
.wen xue zong shi xin cheng ping .wu si san yong zuo zhen ming .en bo jiu shi xian zhou ke .
ge chun yi shi xian yu kan .ke xi xin xiang shou zhong gu ..
shui ren de xiang qing lou su .bian shi xian lang bu shi fu ..
shou ba yi zhi li .wang qing jue cheng she .shui tian shuo fang se .nuan ri song gen hua .
suo zhi xin yan da .bie zi kai hu you .cai li si feng peng .shui neng suan sheng dou .
yi qing dou hua san qing zhu .xiang ying pao que diao yu chuan ..
xiu gu qian men ji .jin an wan hu hou .bao yun yi que shan .qing xue fan diao qiu .
xi chuang yi xi bei ren shi .tuan shan wu qing bu dai qiu ..
cao yan hua yuan qi long ping .ji xian huang sha reng wei wu .zui biao qing jian jing he ming .
译文及注释
译文
清静使我恬淡(dan)难以言说，悟出佛理内心畅快满足。
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见(jian)白鸟从石板路上(shang)面飞过。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇(xiao)洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
代秦郑卫四国的乐章，竽管齐鸣吹奏响亮。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春(chun)风能消(xiao)无限怨恨，在沉香(xiang)亭北君王贵妃双依栏杆。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错(cuo)中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
注释
⑷堪：可以，能够。
①愀：忧愁的样子。
云之君：云里的神仙。
⑶故园：旧家园；故乡。 唐 骆宾王 《晚憩田家》诗：“唯有寒潭菊，独似故园花。”兵马：士兵和军马，借指战争，战事。 唐杜甫 《出郭》诗：“故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。”
[6]为甲：数第一。
⑹“暂止”二句：写草堂禽鸟之适。将：率领。
(2)相：辅佐。郑伯：指郑简公。
赏析
诗的(de)第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第四段，再次自明志气，再次表明求见之意。“益治”：进一步钻研。“且学为政”，并且学习治理政事。“辱教”，屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”，可见其志向宏大。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会(ti hui)到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
以情衬景。作者在描写时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市》蒲松(pu song)龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”，他们不禁“相顾而疑”，因为此处根本就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种强烈的惊奇、迷惑的情绪，既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托，又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随(ban sui)着惊异的情绪波动，层层展开描写，使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物，每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着，“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿，直到此时，作者才点明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑(jing yi)”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情，集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第四段，再次自明志气，再次表明求见之意。“益治”：进一步钻研。“且学为政”，并且学习治理政事。“辱教”，屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”，可见其志向宏大。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会(ti hui)到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
以情衬景。作者在描写时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来描写《山市》蒲松(pu song)龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，忽然看见远处奂山山峰上出现了隐隐约约的高耸的“孤塔”，他们不禁“相顾而疑”，因为此处根本就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种强烈的惊奇、迷惑的情绪，既是对离奇的《山市》蒲松龄 古诗景色一种烘托，又是感染读者的一种媒介。作者在描述的过程中融入了这种情绪，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的秘密。文中伴随(ban sui)着惊异的情绪波动，层层展开描写，使《山市》蒲松龄 古诗的每一景物，每一次变幻都给人以新奇的感觉。接着，“孤塔”旁又出现了数十所华丽的宫殿，直到此时，作者才点明了“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”。孙某及其朋友由“惊疑(jing yi)”而“悟”。伴随着“悟”而来的应该是轻松、释然的心情，集中精神观赏难得一见的《山市》蒲松龄 古诗奇观。
创作背景
这组诗作于宋宁宗庆元三年（1197）春天，此时陆游73岁，在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄，已进入第八个年头，杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后，一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇，而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。
谢肃( 隋代 )
收录诗词 (9646) 首
简 介
谢肃 谢肃，字原功，浙江上虞人，生卒年不详。少与唐肃齐名，时称“会稽二肃”。 学问渊博，工于书法。元至正末，张士诚据吴，谢肃慨然入见献偃兵息民之策。明初，隐于乡里。洪武十九年（1386）举明经，授福建按察司佥事，后以事下狱死。
吕相绝秦
"片石长松倚素楹，翛然云壑见高情。
地暖无秋色，江晴有暮晖。空馀蝉嘒嘒，犹向客依依。村小犬相护，沙平僧独归。欲成西北望，又见鹧鸪飞。
暗沾霜稍厚，回照日还轻。乳窦悬残滴，湘流减恨声。
"消息东郊木帝回，宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎，
不缘马死西州去，画角堪听是晓吹。"
"外戚平羌第一功，生年二十有重封。直登宣室螭头上，
"马缩寒毛鹰落膘，角弓初暖箭新调。
兰舫逢人酒一杯。寒树雪晴红艳吐，远山云晓翠光来。
估客乐四首
鸟急山初暝，蝉稀树正凉。又归何处去，尘路月苍苍。"
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
仁寿遗明镜，陈仓拂彩球。真防舞如意，佯盖卧箜篌。
"直道知难用，经年向水滨。宅从栽竹贵，家为买书贫。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮，北里迎妻已梦兰。
"禁署方怀忝，纶闱已再加。暂来西掖路，还整上清槎。
锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远，人宿寒灯郢梦长。
松枝影摇动，石磬响寒清。谁伴南斋宿，月高霜满城。"
没蕃故人
望乡台上望乡时，不独落梅兼落泪。"
酒酣笑语秋风里，谁道槐花更起愁。"
浊世不久驻，清都路何穷。一去霄汉上，世人那得逢。"
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动，雨馀杨柳暮烟凝。
梳洗凭张敞，乘骑笑稚恭。碧虚随转笠，红烛近高舂。
客愁看柳色，日日逐春长。凭送湘流水，绵绵入帝乡。"
莓苔石上晚蛩行。期登野阁闲应甚，阻宿山房疾未平。
"太行关路战尘收，白日思乡别沃州。薄暮焚香临野烧，
周颂·载芟
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
"三面楼台百丈峰，西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑，
少年作尉须兢慎，莫向楼前坠马鞭。"
莫羡孤生在山者，无人看着拂云枝。"
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
最宜全幅碧鲛绡，自襞春罗等舞腰。
野日村苗熟，秋霜馆叶黄。风沙问船处，应得立清漳。"
峭壁残霞照，欹松积雪齐。年年着山屐，曾得到招提。"
诸稽郢行成于吴
诚知开辟久，遘此云雷屯。送者问鼎大，存者要高官。
"一年秋半月当空，遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上，
万金买园林，千金修池馆。他人厌游览，身独恋轩冕。
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
如何台下路，明日又迷津。"
荷叠平桥暗，萍稀败舫沉。城头五通鼓，窗外万家砧。
"虫歇纱窗静，鸦散碧梧寒。稍惊朝珮动，犹传清漏残。
顾我能甘贱，无由得自强。误曾公触尾，不敢夜循墙。
送曹璩归越中旧隐诗
岁暮寒益壮，青春安得归。朔雁到南海，越禽何处飞。
我公用谐，苴茅杖节。来视襄人，噢咻提挈。不日不月，
"巴江与雪山，井邑共回环。图写丹青内，分明烟霭间。
"旅葬不可问，茫茫西陇头。水云青草湿，山月白杨愁。
壶中若是有天地，又向壶中伤别离。"
一宿青山又前去，古来难得是闲人。"
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
庞公相识元和岁，眷分依依直至今。"
城东早春
听蝉临水久，送鹤背山迟。未拟还城阙，溪僧别有期。
连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。"
解薜龙凤署，怀铅兰桂丛。声名仰闻见，烟汉陪高踪。
烟草近沟湿，风花临路香。自怜非楚客，春望亦心伤。"
"怅望人间万事违，私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在，
答迟礼涉傲，抱疾思加涩。仆本胡为者，衔肩贡客集。
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
乌龙迎路女郎来。相逢但祝新正寿，对举那愁暮景催。
满庭芳·咏茶
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒，杜陵芳草岂无家。
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
正作庄生蝶，谁知惠子鱼。人间无乐事，直拟到华胥。"
玉玺终无虑，金縢意不开。空嗟荐贤路，芳草满燕台。"
三十三天长雨花。长者子来辄献盖，辟支佛去空留靴。
欲召罗敷倾一盏，乘闲言语不容人。"
应为临川多丽句，故持重艳向西风。"
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
浣溪沙·欲寄愁心朔雁边
汉祖把左契，自言一布衣。当涂佩国玺，本乃黄门携。
"三峡与三壕，门阑梦去劳。细冰和洛水，初雪洒嵩高。
"一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
四邻松桂忆吾庐。沧洲有约心还静，青汉无媒迹自疏。
后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久，芦花一夜吹西风。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画，过秋红叶落新诗。
芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。
西江月·宝髻松松挽就
"功烈尚书孙，琢磨风雅言。渡河山凿处，陟岘汉滩喧。
饱食鲙鱼榜归楫，待君琴酒醉陶公。"
仲容铜琵琶，项直声凄凄。上贴金捍拨，画为承露鸡。
就养举朝人共羡，清资让却校书郎。"
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首，碧落归时莫问程。
独倚关亭还把酒，一年春尽送春诗。"
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋，强弩那因鼠发机。
楚水五月浪，轻舟入暮烟。巫云多感梦，桂楫早回旋。"